СТАТЬИ

Прошел первый этап работы комиссии по государственным премиям российской федерации. Окончательный выбор жюри сделает в апреле: на стол руководителя президентской администрации николая бордюжи ляжет список из двадцати одного имени. Пока же "коммерсантъ", приступивший к обсуждению номинантов (см. Номер за 4 февраля), продолжает свой обзор. За архитектурой по алфавиту следует балет.

Оба балетных номинанта на госпремию в категории "музыкальное и хореографическое искусство" -- петербуржцы, что лишний раз свидетельствует о том, что центр балетный жизни переместился в санкт-петербург. Оба известны далеко за пределами балетного мира и представлены не какими-нибудь узкоцеховыми областными организациями. Балерину мариинского театра ульяну лопаткину рекомендовал оргкомитет "золотой маски" -- главной отечественной театральной премии, лауреатом которой она стала в 1996-м; хореографа бориса эйфмана -- союз театральных деятелей россии. Обоих -- по совокупности заслуг за последнюю пятилетку.

Ангел.

Популярность двадцатипятилетней ульяны лопаткиной превышает известность любой балерины советских времен. В свои двадцать пять уланова была любима лишь ленинградцами, семенова только набирала репертуар и поклонников в московском большом, плисецкую придерживали на вторых ролях, максимову числили в юных дарованиях. Лопаткину знают все -- даже те, кто никогда не был в театре, кто никогда не видел, как она танцует.

Танцует она, действительно, замечательно и, что примечательнее всего, ничуть не стремится понравиться публике. Замкнутая, отстраненная, целомудренно-непреклонная, она не обольщает и не зажигает, не требует сочувствия и не зовет на баррикады. Такой тип балерины никогда раньше не пользовался любовью россиян, склонных делать своих кумиров частью личной биографии (даже бестелесную сильфиду екатерины санковской разночинцы-студенты в прошлом веке умудрились назвать своим знаменем в борьбе с режимом). Холодновато-отточенный профессионализм лопаткиной замешен на неявном, но исступленном стремлении к совершенству -- библейский ангел на пути к абсолюту. Возможно, поэтому лопаткину так стараются "очеловечить" всевозможные сми, охотясь за подробностями ее личной жизни, смакуя детали ее коммунального быта. Напрасно -- в ульяне публике нравится именно непостижимость.

Не имеющая государственных званий, лопаткина сейчас -- фактически главная государственная балерина. Без нее не обходится ни одно значимое культмероприятие. Никита михалков, устроив на телевидении новогодний междусобойчик "цвета земли русской", самое почетное место отвел ульяне лопаткиной. 25-летняя балерина заняла давно вакантное место властительницы дум. И грядущая государственная премия -- лишь официальное подтверждение ее реального статуса.

Пророк.

Второй претендент, борис эйфман, стал известен россии в конце 70-х годов как главный балетный диссидент. Ставил нечто бессюжетное, нонконформистское на музыку "пинк флойд" и маклафлина, давал полуподпольные концерты, был любим молодежью, обласкан "прогрессивной" критикой, гоним официальной. Ныне ставит полнометражные сюжетные спектакли на музыку шостаковича, чайковского и моцарта, в которых трактует проблемы нравственные, духовные и социальные. Его спектакли постоянно и неизменно транслирует тв, он любим публикой, обруган "прогрессивной" критикой, обласкан официальной, но по-прежнему числит себя в маргиналах.

По отношению к борису эйфману принято употреблять формулу "нет пророка в отечестве своем". Вздор. Эйфман, как никто другой, готов учить и просвещать. И публика внемлет ему охотнее, чем кому-либо. Никто так артистично не умеет выдать банальность за откровение, кич -- за смелость высказывания, ходульность -- за сердечное "не могу молчать". Как никто другой, эйфман сумел приблизить элитарное балетное искусство к народу, сделать его понятным и общеупотребительным. Народ, чувствуя себя приобщенным к элите, платит хореографу благодарным признанием.

Причем не только наш. Триумфальные гастроли балета бориса эйфмана в нью-йорке свидетельствуют о том, что воспитанные на небесном нектаре балетов баланчина американцы тоже жаждут простой и грубой пищи. Хореограф, умело подыгрывая местным ожиданиям, заявил, что в его "братьях карамазовых" отражены процессы, происходящие сейчас в россии (напомним, что в финале балета распоясавшиеся народные массы забивают насмерть маленькую горстку носителей культуры). Эйфман, по обыкновению, лукавит -- его самого, как носителя культуры, российский народ готов увенчать главной государственной наградой.

Татьяна ъ-кузнецова